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美人卷珠帘

2020-06-10 16:04来源:互联网编辑:小美

醉花荫

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。

醉花荫李清照

已经不记得是如何与易安邂逅的了,只依稀记得那该是一个多雨的秋天,因了送走一份不坚实的感情而郁郁寡欢。

想来该是在那样的环境下喜欢上了易安,喜欢的原因也无非是那词中戚戚然的意境,刚好合了自己的心意,自欺欺人的悲悯一番,少不了一场痛哭。

至于诗词背后的深意,当然懒得去考究了。

现在想来,那份曾经一度认为今生今世都无法忘却的感情,竟然在不知不觉中被岁月消磨殆尽。

不但忘了那人的容颜,就连那人的姓名都一并丢失了。只是因了易安的诗词,还记得那样一桩往事,如此而已。

不禁哑然失笑,想必那还是强要说愁的年纪,因为年少轻狂,便肆意张扬着青春。

但终要跌跌撞撞的长大,抚着沧桑的容颜暮然回首,才发觉曾经的天长地久,与今日看来,不过是一场华丽的演出。

曲终,必定会人散。

美人卷珠帘(图1)

这首《醉花荫》在易安词中,并非我最喜爱的,但因了一句“帘卷西风,人比黄花瘦。”也曾被我细细品味了多遍,至此难以忘怀。

醉花阴,词牌名。又名“九日”双调小令,仄韵格,五十二字。上下阕各五句。初见于毛滂《东堂词》词中有“人在翠阴中,欲觅残春,春在屏风曲。劝君对客杯须覆”词牌取义于此。双调五十二字,上下阕各五句,三仄韵。

这首词应作于易安与赵明诚婚后不久的别离之时,恰逢重阳佳节,眼见得西风卷帘,半夜凉初透,人比黄花瘦,不禁勾起心底的相思,以悲秋为主题,来抒发对丈夫的思念之情。

瑞脑:即龙脑。

金兽:兽形的铜香炉。

玉枕:瓷枕的美称。纱厨:即纱帐。

东篱:化自陶渊明的《饮酒》“结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地自偏。 采菊东篱下,悠然见南山。”后东篱代指赏菊之所。

这首词上片写深秋的凄凉景色,下片写九九重阳、黄昏时独自饮酒的凄若心情,以菊喻人、以景抒情,借助景物和生活中的片段描写,把词人的闺愁、秋怨、以及心底浓浓的相思描写的淋漓尽致。

后人对这首《醉花荫》评价甚高,比如清代陈廷焯在《云韶集》里评:“无一字不秀雅。深情苦调元人词曲,往往宗之。”

宋人王灼说:“易安居士作长短句,能曲尽人意,轻巧尖新,姿态百出”(《碧鸡漫志》卷二) 读来如吞梅嚼雪,清新爽口。

郑振铎在《中国文学史》中则评价说:“她是独创一格的,她是独立于一群词人之中的…她是太高绝一时了,庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人,写着无数的离情闺怨的诗词…这一切的诗词,在清照之前,直如粪土似的无可评价。”

美人卷珠帘(图2)

天空中薄雾浓云,从四面八方挤压过来,越压越低,不禁让人愁恨绵绵,该如何打发这一天漫长的光阴呢?

中秋时节本该是秋高气爽、长天白云,可是词人所处的这个重阳节却是薄雾浓云的凄凉景象。

从早到晚都处于薄雾浓云的笼罩之下,本就是“每逢佳节倍思亲”的苦恼,加之丈夫又留在异地未归,值此沉闷的天气,更让你觉得心情郁闷、百感交集。

仿佛这浓云一并连心头都覆盖了,压得人喘不过起来。

想要逃离这种沉闷的环境,于是躲在房间里不肯出去,可呆在房间里又能做什么呢?心事无处诉说,写诗作赋更是提不起兴趣。

只是呆呆地坐着,看着兽形的铜香炉里龙脑香一点点燃尽,最后一切都恢复了寂静。一种凄凉、寂寞的感觉从四面八方包围了过来,让人避之不及。

重阳佳节本该是夫妻团聚,携手登高、赏菊、饮酒、赋诗两情依依的,可如今只是“玉枕纱厨,半夜凉初透”的无奈,以至于百无聊赖、夜不成寐。

“佳节又重阳”点名了丈夫离开已经一年了,至今归期遥遥,只余词人守着花开花落,孤寂的度过重阳节。

秋天,本就是离别的季节。当离人面对深秋,心底该是怎么样一种彷徨无措,离人呵、离人,你知不知、知不知?

美人卷珠帘(图3)

下片从重阳节赏菊入手,描写了词人呆坐了一天,在暮色黄昏中强打起精神东篱把酒,却不想勾起满腹的辛酸,只惹得相思更浓。

记忆中,菊花的模样一直停留在那一小簇羸弱的路边菊上,看它灰头土脸的样子,着实难以想象出菊花该有怎样清丽、孤傲的绝世风姿,引得多少风流雅士为它沉醉不已。

直到有幸一睹菊花的真容,才汗颜自己的目光短浅,那一簇簇风姿卓越的似仙子般的姹紫嫣红,在诗人笔下,妖娆了千年的岁月,依然散发着醉人的芬芳。

许是,这清丽的菊,与夜空中那一轮圆月谱成了一曲哀婉、凄楚的歌子,本该是人团圆,却只是“依依脉脉两如何?细似轻丝渺似波。月不长圆花易落,一生惆怅为伊多。”

此情此景在易安眼中,也不过是“有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。”的凄凉,又怎比得上当初你侬我侬,相依偎在月下饮酒、弹唱,与眼眸流转间,醉了一季的秋,羡煞了多少旁人。

只是物是人非事事休,欲语泪先流,只闻得新人笑,又哪见得旧人哭。那一轮圆月呵,能否捎去这沉甸甸的思念,待鸿雁归来时,满载着你的。

“东篱”化自陶渊明的《饮酒》诗:“采菊东篱下,悠悠见南山”“东篱”既是地点又是菊花的代称,后代指赏菊之处。

眼前一片醉人的美景,又加之菊花的清香扑面而来,本该“酒不醉人人自醉”却不想“酒入愁肠愁更愁”良辰美景只化作一杯苦酒,浇灌着饥渴的心田,让思念疯狂的滋生,荒芜了一个季节。

黯然销魂者,唯别而已矣。晚来风急,萧瑟的秋风卷起珠帘,伴随一阵清冷袭来,不禁搂紧了双臂,希望借此温暖自己。

唇角间浮上一抹苦涩的笑意,终究又度过一天了。只是风寒露重的漫漫长夜,又该如何垂泪到天明呢?

曾经你温暖的誓言犹在耳边,只是今日人去楼空,也只余我依着慢慢长夜,遥望远方。曾经的天涯咫尺,如今的咫尺天涯,都化作一缕秋风,吹散了满溢的相思。

人则悲秋伤别,消愁无计,有暗香盈袖,莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,想来菊花并不寂寞,还有我来赏识。

那我的寂寞呢?又有谁能读得懂?

美人卷珠帘(图4)

不禁又想起了黛玉的葬花词:

尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧?

侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?

试看春残花渐落,便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!

那一袭白色衣袂决绝地飘扬在秋风中,那一双含情、忧郁的眸子望穿了秋水,亦望断了天涯,却无法穿透层层雾霭,来到你的身边。

只能空守着满腔柔情,辗转于暮色中,痴吟几首华美的诗句,留下一段刻骨铭心的恋情供后人去评说。

只为那三千年的誓约,我急急而来。只为奔赴那一次妄念的约定,我便抛却了世俗,倾尽余生,谱写一首绝唱,念着“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!”与思念中白了三千烦恼丝。

这首《醉花荫》最让我感兴趣的,是诗词背后的一件趣事:“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之,一切谢客,忘食忘寝者三日夜,得五十阕,杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰:‘只三句绝佳’明诚诘之,答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦’正易安作也”见《元伊世珍?琅嬛记》。

读罢,不禁唇角上扬,露出会心的微笑。想来什么荣华富贵,都抵不过得一知心人来得实在,举案齐眉,相敬如宾,那该是怎样一种幸福。

为此我痴坐了许久,眼前仿佛出现了那样一组画面,你替我描眉,我给你研墨,亦或者什么都不做,就那样静静地倾听你的呼吸,亦是一种难寻的幸福。

想来,那一段幸福的婚姻生活给易安留下了难以磨灭的记忆,就算日后那人过早离去,只余易安一人在战火中飘摇,那一段温情,依然温暖着易安脆弱的心,并没有被岁月洗涤的褪色。

反而如一杯老酒,越发的醇香,在历史长河的洗礼中清晰起来,虽然经历了千年的岁月,我们依然能从易安的诗句中,读出那一种刻骨铭心的爱情,和肝肠寸断的思念,随着秋风缓缓袭上心头,温暖了心底最柔软的部分,顷刻间便泪流满面。

本文相关词条概念解析:

易安

李清照(1084年3月13日—约1155年),号易安居士,汉族,齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。李清照出生于书香门第,早期生活优裕,其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时,流寓南方,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

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